SCULPTURE ET MATHEMATIQUES / AIP PRIMECA

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une rencontre préparée par :
Simon DINER, Marc LACHIÈZE-REY, Christian LAVIGNE

création graphique : C. LAVIGNE
sculpture de S. DICKSON : "Fermat", bronze

Le CATALOGUE DE L'EXPOSITION est en vente par correspondance:
environ 40 pages, impression laser couleur sur papier couché luxe,
30 euros + 10 euros frais d'envoi, réglement par chèque à l'ordre d'Ars Mathématica, 1 cour de Rohan, 75006 Paris. Contact: C. Lavigne.

LES ARTISTES PRÉSENTÉS

Raymond ASCHHEIM (France)
Mary BATES-NEUBAUER (USA)
Philippe CHARBONNEAU (France)
Jonathan CHERTOK (USA)
Patrick COLLANDRE (France)
Stewart DICKSON (USA)
Helaman FERGUSON (USA)
Herbert W. FRANKE (Allemagne)
Bathsheba GROSSMAN (USA)
George W. HART (USA)
Paul HIGHAM (USA)
Christian LAVIGNE (France)
Salvatore MUSUMECI (Italie)
Eddy PARKIET (France)
Philippe RIPPS (France)
Rinus ROELOFS (Hollande)
Carlo SEQUIN (USA)
Alexandre VITKINE (France)

LES CONFÉRENCIERS

Philippe CHARBONNEAU (plasticien)
Patrick COLLANDRE (plasticien)
Antoine HENROT (Inst. Elie Cartan)
Marc LACHIÈZE-REY (astrophysicien) - excusé
Christian LAVIGNE (plasticien)
Eddy PARKIET (plasticien)
Philippe RIPPS (plasticien)
Rinus ROELOFS (plasticien)
Alexandre VITKINE (plasticien)

les conférences sont visibles au format REAL:
cliquer sur les noms des conférenciers.

photos de la manifestation

partenaires et sponsors

Contrairement à une idée encore trop répandue dans le grand public, l'art n'est pas un phénomène autarcique, fantaisiste et arbitraire, déconnecté des réalités de son temps. La pratique artistique s'inscrit dans la cadre général de la civilisation où elle se réalise et se diffuse : elle est donc influencée par toutes sortes de courants de pensées, de perspectives, d'échanges dialectiques - plus ou moins conscients proposés par l'image du monde que se construit une époque à travers ses mythologies, ses idéologies, ses sciences et ses découvertes.

Il existe néanmoins de grands invariants artistiques, des sujets quasi universels, qui sont d'une part la représentation (symbolique ou figurative) du corps humain, et d'autre part l'usage de formes géométriques : points, lignes, triangles, carrés, cercles, spirales, etc. Selon les cultures et les périodes, les artistes explorent, associent ou dissocient ces éléments ; en accord ou non avec la société dans laquelle ils vivent pour ce qui est des modernes et qui fait le plus souvent des choix esthétiques officiels.

On peut écrire une histoire de l'art vue par exemple sous l'angle du portrait. C'est d'ailleurs ce qui se fait majoritairement. Mais on pourrait tout aussi bien écrire une histoire de l'art prenant en compte la représentation ou l'utilisation de figures géométriques ou mathématiques, depuis la grotte de BLOMBOS (circa 77.000ans AEC) jusqu'à PEVSNER, VASARELY et les artistes « abstraits » d'aujourd'hui. Beaucoup auraient la surprise de constater que les grands artistes dit « figuratifs » de la Renaissance étaient tout aussi passionnés par les formes, les compositions et les mises en espace rigoureusement géométriques.

A y regarder de près, les catégories de l'abstraction et de la figuration ne sont que de vagues commodités de langage, dont le seul but est peut-être finalement d'égarer le public quant à la véritable nature des œuvres. Un sculpteur qui modèle un personnage imaginaire sans respecter les proportions humaines ne fait pas une œuvre figurative, un peintre qui reproduit scrupuleusement sur une toile une surface minérale vue avec un puissant microscope ne fait pas une oeuvre abstraite : le premier crée une abstraction, le second figure une réalité. On devine le "classement" des critiques !

C'est donc débarrassé de tous les préjugés qu'il faut aborder la question du rapport entre les arts et les sciences, et particulièrement, pour ce qui nous concerne ici, des échanges fructueux entre la sculpture et les mathématiques…depuis des millénaires si l'on prend en compte les étranges objets néolithiques retrouvés en Ecosse, mentionnés sur le site Web de notre ami G. W. HART :

Si nous proposons aujourd'hui une exposition sur ce thème particulier, c'est d'une part que les technologies de l'informatique et de la robotique ont ouvert de nouveaux horizons aux sculpteurs inspirés par les sciences, et que d'autre part les matheux ont retrouvé le chemin de l'art pour illustrer leurs propos : les uns et les autres donnent à voir des modèles dont la valeur poétique finit heureusement par leur échapper. Leurs abstractions figurent des mondes qui nous habitent tous et que nous habitons tous. Mais les artistes et les chercheurs ont actuellement un même problème de reconnaissance de leur rôle social. Puissions-nous montrer par des réalisations concrètes, des œuvres surprenantes, que le merveilleux n'est pas incompatible avec la raison !